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アンドリューワイエス・Andrew Wyeth/アメリカの画家・水彩やテンペラを使い精密なリアリズムによる人物画風景画で広範な人気を博している Б/У товар

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Оригинальное японское название: アンドリューワイエス・Andrew Wyeth/アメリカの画家・水彩やテンペラを使い精密なリアリズムによる人物画風景画で広範な人気を博している
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アンドリューワイエス・Andrew Wyeth/アメリカの画家・水彩やテンペラを使い精密なリアリズムによる人物画風景画で広範な人気を博している

商品説明

アンドリューワイエス・Andrew Wyeth/アメリカの画家・水彩やテンペラを使い精密なリアリズムによる人物画風景画で広範な人気を博している

1993年　113P　部数は少なそうです。資料用にもいかがでしょうか。

はじめに

日本初個展のこと 一九六四年に、アンドリュー・ワイエスは日本の文化勲章に相当するメダル・オブ・フリーダムを受け、桑原住雄によるそ の紹介記事が『芸術新潮』第一七号)に載った。これが、日本に全米一の人気画家としてワイエスを伝えた最初である。それ から一〇年は、幾度か後続の記事が美術雑誌に載っても反響は薄く、そんなワイエスが爆発的に日本で人気を呼んだのは、 一九七四年の東京国立近代美術館における「アンドリュー・ワイエス展」によってである。

そのワイエス展は、東京、京都の両国立近代美術館と日本経済新聞社との共同主催だったが、そもそもは、ボストン美 術館長ラスボーン氏が日本経済新聞社に越題して始まった企画である。しかし、準備折衝は途中で中止かというほどに難 航した。しかも、その会期の五月には、東京の国立博物館や西洋美術館でモナ・リザ展、セザンヌ展が行われる予定で、そ れら呼び声高い企画展の間に入っては、アメリカで大人気でも日本では無名も同然のワイエスに注目が集まる見通しなく、 主催側は赤字覚悟で同展開催を決断した。

ところが、関係者の予想は大いに外れ、東京国立近代美術館としては、通常展の約十倍という開館以来最高の入場者数 を記録する。一日平均四、〇八五人、四〇日間の入場総数一六万三、三八二人である。これは後に、一日平均で約七、〇〇〇 人のシャガール展、約五、○○○人の佐伯祐三展、約四、三○○人の岸田劉生展によって更新される数字だが、瞬間風速的 には最多だったのだから、快挙と言うに値する大入りとしていい。

そんなに爆発的に人を集めた理由は、「公害問題が注目を集めていた時期で自然保護への関心が高まっていたから、ワイ エスの自然主義的写実が共感を呼んだ」とか、「日本人の伝統的自然観がワイエスの自然観に合致して共感を招いた」とかと、 従来は説明されているようだ。だが、はたしてその通りか。当時、新聞のワイエス展キャンペーン記事に関わった私の記 憶では、そんな背後の事情など感じられず、ただ、従来見たこともないワイエスのリアリズムの清新さそれ自体に、観覧 者吸引の最大の理由があったように感じている。また、当時の美術状況は、抽象の流行もすでに下火で、具象回復が安定 し、さらにハイパーリアリズムやフォト・リアリズムなどの細密写実が漸く関心の的になりだしていて、その気運からも、 ワイエスの精細な写実が、人々の感動を引き起こしたはず、と私はみている。

ともかく、その時の観覧者は、キャンペーン記事などにも縁のない若い層を中心に増え、口伝えに魅力を聞き知った者 たちが詰めかけたと言うべきで、会期終わりにかけ、その駆け込み急増で、会場はひどく混んだものだった。
こうして日本初の同時に海外初でもあったアンドリュー・ワイエス展は、毎回何十万人と観覧者を集めた本国での人 気には及ばないにしても、それと似た形の大成功を収め、以来ワイエスは日本で人気上位の海外画家となる。実にめでた いと言わねばならない。だが、ワイエスの人気が並外れて高い故か、ワイエス評価とワイエス人気の間に、ギャップとい うか不協和音というか、そういうものが付きまとうのが、アメリカでも日本でも常である。かつてそうだったし、今もそうで、放っておくと、これが続くように思われる。

それは、アメリカの場合、古き良きアメリカ、地方主義に結びついたアメリカ文化の伝統、といったものに共感する保 守的なアメリカ一般大衆に対してはワイエスが非常に感銘を与え、大人気の秘密はそこにあるとされるが、ニューヨーク あたりの美術通や美術革論家は、ワイエスを「単なるイラストレーターに過ぎない」とか「地方画家に過ぎない」として、決 して全面的に容認も評価もしていない、という事実である。数年前、ワイエスのヘルガ連作がアメリカのジャーナリズム を賑わした時もそうで、ワイエスの人気の高さと批判とのギャップが報じられ、その記憶はいまだに新しい。

日本でも、一九七四年のワイエス展で似た現象が起きた。ワイエス人気を形成した観覧者は、美術に悪ずれしていない 若年層や美術知識を余り持たないアマチュア美術ファンが中心であって、職業画家(特にリアリズム系の画家)や新聞美術 記者は、ワイエスの絵作りの巧みき、生活の中から描くという姿勢の真率さを認めながらも、その絵画性は「イラストに過 ぎない」と、否定的な見方を公言してはばからなかった。

また、この見方は、それから二〇年近く経った今日でも変わらず、私の周辺の写実系画家たちは、ワイエスの仕事を、 イラストレーターのもの以上とは認めたがらず、褒めても、「良質のイラスト」と言うのがせいぜいである。
だが、こういう見方、こういう評価が、このまま続いていいのだろうか。私には、見過ごせない気持ちがぬっと湧く。 私とても、初めてワイエスに接した時は、その絵柄にイラスト的作為性を感じ、主題や手法に一九世紀絵画的古風さを 感じ、素直に全面支持に回るには、ある爵踏があった。でも、以来二〇年近く経つ間、私はワイエスの作品について多く を見、ワイエスに関し知識も積んだ。そのため、私のワイエス観は肯定の方に大きく変わり、今は、ワイエスについて、 もっと推極的に語る必要さえ感じている。

従ってこの文では、擁護もしくは積極的肯定の立場からワイエスを述べようと思う。特にワイエスの真価はリアリズム にあり、その内側を見地えないと、誤解の誘因になる。だから、そのリアリズムを焦点とする遠近法の下に、ワイエス世 界を見渡してみたいと思うのだ。

お探しの方、お好きな方いかがでしょうか。

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